须生泰斗,马连良
须生泰斗
马连良
致我热爱的马派艺术
他，是马派艺术的创始人
跻身前后四大须生
扶风社的创始人
北京京剧院的领衔者
他是京剧发展史上
具有里程碑意义的
京剧表演艺术家——马连良
马连良成角之路
马连良父亲酷爱京剧，开了一家门马茶馆，经常有戏迷，票友来此唱戏。马连良从小耳濡目染，喜欢上了京剧。他八岁进入富连成入科学戏，一开始师从茹莱卿习武生，后师从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，同时学演老旦、丑、小生等行当，14岁开始主演老生戏。学戏非常艰难，学好戏更是不容易，每天吊嗓子，练功，学戏，演出。马连良从小对自己要求严格，即使是配角，他也要给定下自己严苛的要求，有一回马先生的水袖脏了，他找管衣箱的师傅清洗，师傅说：“你就跑个龙套，脏就脏了。”马连良哪能妥协啊，他拿着自己本就少的可怜的钱给衣箱师父买了包茶叶，让他帮忙把水袖拆下来，自己清洗干净后，再让师父缝上去。年迎来了自己唱戏生涯的第一次机遇。“富连成”要复排经典连台本戏《三国志》，萧长华先生认为马连良自身条件最适合演此类戏，于是就让他饰演诸葛亮。马连良靠着一出《借东风》一炮走红，不再是龙套角色了，开始唱压轴戏。当自己已经能够在社会上演出赚钱时，年，他又回到富连成科班学戏，老师非常不解，马连良只说我想再学点以念，做为主的戏，叶春善先生和萧长华先生破例答应了。在二次坐科期间，他边学边演，不仅如此，马连良经常去看余叔岩的戏，据说余叔岩发现马连良经常在台下看自己的戏，曾经把他约去，坦率地说：“你不要只学我，应该按照你自己的条件向前摸索，再闯出一条路来！”这句话可能对马连良的影响颇深，马连良学习了各个名家的特色，闯出了自己的路。随着自己的积累，捧自己的观众增多，马连良设立了自己的班社扶风社，并且邀请了张君秋、袁世海、叶盛兰、马富禄，被誉为扶风社“五虎上将”。马连良对演员的要求很高，除了主要演员，二、三路演员、一般的演员、龙套、宫女丫环等演员他都十分重视。有时马连良要亲自选择龙套、宫女丫环，无论个头、扮相都要求一样漂亮。每个演员上台前都要剃头刮脸，舞台的服装要做到“三白”，即护领白、水袖白、靴底白。为了舞台的整洁，马连良还要求乐队统一着装。马连良对艺术的追求就是这样的讲究。在新中国成立以后，领衔拥有“马谭张裘”四大头牌的北京京剧团。本以为马连良的京剧人生会一帆风顺。年“文化大革命”时期，因主演《海瑞罢官》而被迫害致死。享年65岁。马连良“四十八我”照片马连良成角之路
《群英会借东风》这出戏见证了马连良一炮而红，陪伴了他一生。马连良演就了诸葛亮，诸葛亮成就了马连良。《群英会·借东风》是描写三国时吴、蜀联军破曹的“赤壁之战”戏剧里的中心剧目。为了适应时代的要求，马连良曾经对《借东风》做了多次局部的修改，比如把“我算就了”改为“我料定了”，把“我诸葛上坛台祝告上苍”改为“我诸葛假意儿祝告上苍”，虽然只是更改了几个字，但是纠正了过去人们把诸葛亮神化，宣扬迷信的偏见。马连良借东风剧照《甘露寺》《甘露寺》是现在《龙凤呈祥》的一折戏，京剧《甘露寺》讲述了三国时期孙权假称要将胞妹孙尚香许配刘备，诓其过江招亲，以为人质，借此索还荆州。《甘露寺》里的乔玄本来是个配角，只有很少几句戏词，一次偶然的机会，马连良听到师傅们聊天，说起多年以前京剧演员贾洪林演过一出与众不同的《甘露寺》，前面仿佛有段词为“劝千岁”的唱段，后面的念白也比较丰富。于是马连良按照自己对贾洪林艺术风格的理解，在老前辈的帮助下，设计了一段唱段“劝千岁杀字休出口”，又将相亲部分的念白、表演加以丰富。全新版本深受老百姓的欢迎，到如今仍是常演剧目。
马连良乔玄扮相《十老安刘》京剧舞台之前是没有这出戏的，常演的只是其中的《监酒令》和《盗宗卷》。马连良小时候就听说过《盗宗卷》前面有一出叫《淮河营》的戏，后来就失传了。马连良找这个剧本找了十几年，后来在戏曲作家翁偶虹的帮助下，找到了汉剧原本的《淮河营》。马连良请人用三年的时间反复地编写，《十老安刘》的初稿就算形成了。后来马连良又用了三个月的时间对这部戏进行润色，常常琢磨到天亮，吃饭也不知其味。后来《十老安刘》一推出就一炮而红，经久不衰，其中《淮河营》的唱段被观众称为世界名曲，就是因为他朗朗上口，好听好记，受观众的喜爱。马连良《十老安刘》《赵氏孤儿》《赵氏孤儿》因为我之前有写过一篇文章，在这里我就不赘述了。详情点击链接阅读。马连良《赵氏孤儿》剧照
戏外的马连良
“闲来置，忙来用”
马连良有时他白天遛弯儿时也带着弟子，要他们学会在日常生活中发现美的东西，并在今后演出当中加以应用。一天，他和张学津从中山公园看画展回来，问张学津有什么收获。他告诉弟子：“你看那个墨龙画得多好，咱们台上穿的红蟒上的龙，不是绣金就是三蓝，俗了。咱们以后改用墨龙，红黑色结合，大气又漂亮。你琢磨琢磨？”张学津兴奋地说：“您怎么琢磨出来的？”他告诉弟子，艺术方面的东西，要“闲来置，忙来用”。在一次他参加赴朝慰问团为 演出，闲暇之余也是坚持走路散步。一天，弟子马盛龙陪着他遛弯，他看到朝鲜老大爷的穿戴后非常有兴趣，就目不转睛地盯着看。原来，朝鲜男人喜欢戴一种用马尾编成的黑色镂空帽子，能够看见帽子里的头发。朝鲜人穿的服装是上衣比较短，下身服装较长。过了几年之后，北京京剧团排演新戏《赵氏孤儿》，他为主人公程婴设计了一顶纱制镂空员外巾，灯光打上之后，观众能够看见程婴的满头白发；他又为程婴创制了一件墨绿色短帔，让帔的下面露出一幅淡绿色的裙。这一身的创新装束，灵感都是来自于当年朝鲜老大爷的服饰。念念不忘，必有回响
马连良在家中念叨《十道本》中诸遂良的一长段念白，想着怎么把这长段的念白让观众喜欢呢，他就在家中一遍又一遍的背戏，念词，据说，街坊里的老太太听着马连良先生，老太太们都记住词了。张学津采访中曾说过，马连良先生早先年，常带着自己去澡堂泡澡，一边泡澡一边教戏，有时，他常常在大池子里，自己背戏默戏。马连良的后辈马龙曾说过，马连良坚持着他雷打不动的良好生活习惯。如前一天晚上没有演出，他早上起来后必然坚持散步遛弯儿，从西单报子街一直走到中山公园再折返回来。走路时也是衣着笔挺，保持着良好的艺术家形象。手里拿着一根文明棍，基本上拖着不拄，穿着干净有白边的布鞋。回家之后，总是先把布鞋掸干净，用滑石粉把白边涂一涂，下次再穿。马先生说，走路是“百炼之祖”。每天坚持散步就是练气，要时刻想着自己是个演员，一切要为演出服务与让路。?end?
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