元代的画家都出自什么地方上文藏书画

『元祚虽终，以画名家而可考见者，约有四百二十余人。其中帝室二人，外客二人，释子三十四人，女史七人，士夫画史三百七十六人。』这是郑午昌根据《佩文斋书画谱》中对元代画家所作记录的统计。《佩文斋书画谱》『画家传』与『历代帝王画』中所列元代画家数与郑午昌所举相同，正是四百二十人，而有元一代之画家总数应当在此之上。

元孙君泽山水人物图.4cm×77.1cm台北故宫博物院藏

元孙君泽山水人物图局部

参见朱铸禹的《中国历代画家人名辞典》与俞剑华所编《中国美术家人名辞典》对元代画家的记录，我们最终得到元代画家四百四十五人。元代疆域广阔，面积总计七百五十四万九千二百平方公里，这样平均每平方公里出画家约零点零零零零六人。从灭南宋统一全国到被推翻，元王朝历时八十九年，而其中每年出画家五人，这是元代画家的整体出才情况。而其中有籍贯者可考者为三百二十四人，占文献所见画家总数的百分之七十二点八。

自元代开始，我国实行省(行省)、路(府、州)、县三级地方行政制度，最高一级为行省。这对明、清乃至近代影响至深。『惟我太祖皇帝开创中土，而大业既定。世祖皇帝削平江南，而大统始一。舆地之广，古所未有。遂分天下为十一省，以山东、西，河北之地为腹里，隶都省。』皇庆元年(一三一二)，元廷完成行省建制的调整。除中书省直辖区(亦称『腹里』)的山东、山西、河北等地以外，有岭北、辽阳、河南、陕西、四川、甘肃、云南、江浙、江西、湖广等十个行省。

元代画家地理分布图

本文对元代画家地理分布的研究即以这十一个行政辖区为基准，在具体复原中我们以谭其骧主编《中国历史地图集》中元至顺元年(一三三○)版籍为准进行定位。元代行省所辖面积广大，每个行省都拥有相当于宋代三五个路的大辖区，以上述有籍贯可考的三百二十四名元代画家为准，除甘肃与云南行省无画家分布外，其余九个均有画家分布。

元代『腹里』与行省以下的行政区划，依次为路、府、州、县，以至顺元年(一三三○)行政建制为准，元境内十一省领路一百八十五个、府三十三个、州三百五十九个、军四个、安抚司十五个、县一千一百二十七个。据进一步统计，元代有画家分布的路府州总数为五十一个，其中四十六路、三府、二州。以上是元代画家籍贯分布的整体情况。

元高克恭云横秀岭图.7cm×.3cm台北故宫博物院藏

元高克恭云横秀岭图局部

元代行省除甘肃、云南之外，各省之中均有画家分布，但各省之间分布的不平衡性也极为明显。首先，江浙行省所出画家在人数和密度上均高居榜首，而排在第二与第三位的则分别是『腹里』与河南行省。

但是我们看到江浙行省的画家数不仅是第二名『腹里』的三倍以上。由于『腹里』面积广大，江浙行省画家的分布密度更是高出其近十倍。元代江浙行省所辖范围包括了今江苏长江以南，浙江、福建两省，以及江西部分地区。该区以长江下游的太湖流域为中心，所出画家占元代画家总数的百分之六十五以上，由此可见整个东南地区在元代绘画地理格局中的地位。

排在第二名的『腹里』，虽然是上都与大都之所在，构成了元代的政治中心区，其重要性也高出其他行省，但其绘画实力较之江浙地区却有相当的差距。『腹里』所辖范围包括山东、山西、河北，以及河南黄河以北地区。这是中华文明的核心地带，几乎占据了除西北以外的中原及北方大部分地区。但其画家实际上仅占到全国的五分之一，难以与东南地区相抗衡。

元朱德润范成大四时田园杂兴卷局部上海博物馆藏

河南行省的范围包括今河南省黄河以南及湖北、江苏、安徽三省长江以北地区，其占有两淮，处于地理上的南北分界与要冲之地。其画家数虽排在全国第三，但实力较之第二名的『腹里』也相去甚远，不足其三分之一。

元代各省所出画家实力相差悬殊，但上述三省仍是出画家最多的三地。而其余各省所出画家均不足十人，北方的陕西、岭北与辽阳仅有二到三人，南方的江西有八人、湖广五人、四川七人，南方水平略高于北方。这里，如果将河南行省划归北方(河南行省所辖淮河以南地区所出画家不足十人)，那么包括西域在内的北方地区总计出画家九十三人，而南方四个行省即出画家二百三十一人，南北实力对比十分悬殊。

元吴镇双松图.4cm×cm台北故宫博物院藏

元吴镇双松图局部

由此我们可以看到，元代画家分布的不均衡现象是较为显著的，『腹里』、河南、江浙三省总计出画家二百九十五人，占到了元代画家总数的百分之九十以上。虽说元代行省所辖面积广大，但从三省囊括的华北平原、江淮以及东南等主要地区来看，仍能说明当时东部的发展远高于西部，而南方又明显高于北方。从对各省所辖路府州的具体分布情况来看，这种元代画家区域间分布的不平衡性则更为显著。而对这些现象的分析则有助于我们进一步认识元代绘画地理格局的态势与特点。

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